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Presque tout le monde a déjà été frappé par l’arbitraire des catégories sur lesquelles s’échafaudent les formulaires officiels, mais les expériences d’immigration y sensibilisent sans doute particulièrement. Lorsque la procédure ne nous concerne pas, il est possible de la considérer à distance, d’en rire comme de rituels alambiqués s’approchant de la pantomime. Plus ardu de l’appréhender avec légèreté lorsque d’une « bonne réponse » dépendent des pans de vies entiers. J’écris toujours très lisiblement dans les formulaires s’intéresse à cette langue formulaïque qui classifie et enjoint, décidant qui est en règle et qui ne l’est pas. Sont interrogées les collisions qui surviennent quand la bureaucratie trébuche sur les expériences réelles, organiques – irréductiblement denses et ambiguës. Juxtapositions, décalages et intrusions font écho à la dissonance qui émerge de ces heurts.

Démarche
Je trouve les détails plus intéressants que les fresques monumentales ; me fascinent les contradictions, flottements et décalages. Mon écriture a pour objet le réel, cherche à brouiller les certitudes en examinant la texture fine du quotidien. Je reviens souvent à la mémoire : aux archives intimes, à la fragilité et à la contingence des constructions humaines. Certains de mes projets intègrent des photos et autres artefacts visuels. J’écris aussi des nouvelles auxquelles on peut adjoindre l’appellation « fantastique ». Le travail sur ces textes se présente comme une recherche de la forme répondant le mieux à l’idée (image, voix, paysage) qui en forme le noyau. Le recueil sur lequel je travaille en ce moment se tisse autour de récits où l’énonciation même est un enjeu, dans lesquels la narration ne va pas de soi – qu’elle soit labile ou empêchée.